【觀后感】
篇一：2017央視朗讀者觀后感“朗讀亭是央視我特別喜歡的設置。當初我們創意是朗讀希望能夠讓普通人也慢慢地開始接受有這樣一種傳遞感情的一種手段。其實朗讀真的后感應該像唱歌說話一樣，我們有時候可以用這種方式借文傳情。精選”正如最近爆紅的央視節目《朗讀者》的制作人董卿的初衷一樣，朗讀亭是朗讀帶著《朗讀者》節目的使命，打通線上與線下的后感距離，走近每個朗讀者的精選身邊，將一段六十分鐘的央視客廳文化轉變為一場2017最具熱點的全民文化活動。它的朗讀推出旨在讓各行各業的人在步伐匆忙的日子里稍作暫停，走進“朗讀亭”朗讀名篇片段，后感用簡單的精選方式呈現內心中最想表達的情愫，用發至心靈的央視聲音朗讀自己的人生夢想，感受文字的朗讀力量。
作為《朗讀者》節目播出后抵達的后感第一個城市，朗讀亭在杭州迅速成為爆款，將杭州人民的朗讀熱情全數激發，引得媒體爭相報道。浙江微信號發布關于朗讀亭的文章也瞬間突破100000+的閱讀量，可見朗讀亭的備受追捧。
京杭運河畔，是朗讀亭在杭州的第一站，一位大爺在亭前揮毫寫意，洋洋灑灑寫下“朗讀亭”三個大字，引發路人圍觀。緊接著，朗讀亭來到第二站杭州市圖書館，穿戲服的女子、外國留學生各行各業的人都在朗讀亭前駐足，其中，75歲的王佩英奶奶朗讀了病床上老伴寫的情書，走出亭子時，她淚流滿面，在場的眾人也紛紛為之動容。
前日，朗讀亭移動到浙江站。這是朗讀亭到杭州的第五天，當天寒風冷雨的惡劣天氣狀況卻絲毫沒有影響到朗讀亭的熱度。源源不斷的人撐著傘來到朗讀亭前排隊，僅從從上午十點到下午四點，朗讀亭就已傾聽了80多位朗讀者的故事。他們中有浙大的學子，也有特地趕來的中、生，還有不同職業的人、不同年齡的人都聚集在這小小的朗讀亭周圍，渴望朗讀出自己內心的情感。原定晚上十點的錄制，也到接近零點時才錄完最后一個朗讀者。
一天下來，朗讀亭已經收錄了超過170位朗讀者的朗讀片段，連節目組的導演和攝像，都被杭州人民的這股熱情和毅力嚇到，表示：“今天我看到好多教授學者進亭子朗讀，這種狀況我還是第一次碰到。很多人在冷風里排了幾小時隊，臉上還是笑呵呵的，這在別的城市也難以想象，沒想到，杭州人為了朗讀這件事，這么有恒心，有耐力。
篇二：2017央視朗讀者沒有絢麗的舞臺與喧嘩的內容，只有朗讀者安靜地念詩、讀散文、分享家書，通過那些曾改變主人公生命軌跡的文字讓觀眾獲得收獲和共鳴。豆瓣評分高達9.2以及一致的好評，足以證明觀眾對這一檔“清流綜藝”毫不掩飾的喜愛。由此不禁令人疑惑，以往一向“低調”的文化類綜藝節目突然逆襲成為黑馬似乎都預示著品質化綜藝春天的到來。
扭轉真人秀霸屏小眾節目何以突圍
如今人們在綜藝電視節目上消磨的時間毫不亞于影視劇。有人說類似《朗讀者》、《中國詩詞大會》、《見字如面》這樣弘揚文化的綜藝類節目的出現，預示著真正優質的“中國綜藝”，終于從《跑男》等真人秀節目所開辟的流俗泥沼中脫穎而出，并有望將主流的電視節目觀，引領到一個傳播文化、更具深遠意義的層面。
從《中國詩詞大會》到《朗讀者》，作為主持人兼制作人早已圈粉無數的董卿必然是節目一大看點，關于節目走紅本身對“中國綜藝”的大局觀影響她也發表過這樣的見解：“我并不認為《朗讀者》獲得關注標志著文化節目就開始大火，但是起碼它是個風向標。”
任何時候，在任何國家，朗讀都是傳播文化、傳遞思想、傳承精神的最好手段。《朗讀者》的節目編排很簡單，每期會設定一個串聯全場的主題詞，比如第一期是“遇見”。以此為題，以詩詞，散文等形式來分享嘉賓故事，感動觀眾。有些觀眾看過第一期后不由會想起《見字如面》，雖說實際《朗讀者》與其在企劃上并無關聯。但事實上，同屬三大“清流綜藝”的《中國詩詞大會》也曾采用過與之相似的形式，將參賽選手的“詩詞人生”植入節目內核，引起觀眾共鳴。
那么，既已非“新酒”也不能算是“新瓶”。《朗讀者》的成功又說明了什么呢?
中國社科院世界傳媒研究中心秘書長、《中國詩詞大會》策劃人之一的冷淞曾表示，之前的很多文化類節目之所以沒火，重要原因是它們大多以專題或紀錄片的形式去呈現，如此很大程度上不僅帶出了沉悶的說教意味，也阻礙了作為綜藝節目最大受眾群的年輕觀眾的接受。
近年，隨著各種同質化戶外真人秀節目遍地開花，節目模式創新不足、“有意思無意義”等弊端逐漸凸顯，觀眾開始對其審美疲勞，催生整個產業迎向升級和轉型，不然就會被人詬病，缺乏創新。其實所有的傳統節目用娛樂化的綜藝形式去呈現也不可謂不是創新。如《見字如面》選擇將明星元素與書信結合起來，觀賞度變得更高。又如四川衛視的《詩歌之王》選擇將受眾比較多的音樂與詩詞結合起來，詩人寫詩，歌手譜曲，讓節目的流傳度更廣。
有人會說，《朗讀者》不過仍舊只是一碗來自央視的雞湯套路而已。確實，“心靈雞湯”，這一被妖魔化的詞加上綜藝節目近年動不動以煽情博眼球的庸俗套路，無疑越發令許多人生厭。就好比以《小時代》、《爵跡》為例來概括中國電影都是垃圾一樣欠缺客觀。因此平心而論，相比之下，透過字里行間流露的真情實感來觸動觀眾內心的節目就顯得更加可貴。蒼白空洞的毒雞湯毀人，而真材實料的好雞湯卻能養人。
人文清流異軍突起商業回報不容樂觀
傳統文化類節目有繁榮跡象不錯，但面臨的問題同樣不少。就商業價值而言，傳統文化類節目在商業價值豐厚的頂級明星真人秀節目的擠壓下始終處在一個“夾縫求生”的尷尬局面，大多數節目口碑不錯，但招商卻舉步維艱。娛樂節目廣告商以“億”起步，如《我是歌手》5.5億、《中國好聲音》近10億、《爸爸去哪兒》3季共9億、《奔跑吧兄弟》4季下來12億輕松劃入囊中。相反，書信類節目《見字如面》看似紅火，但卻沒有任何冠名商，直接“裸奔”上線。而像“詩詞大會”這樣的成功案例，商業價值也無法達到《奔跑吧兄弟》類似的程度。
對于這種現象，業內人士則一致認為是正常現象。中國傳媒大學電視學院副院長曾祥敏說過：“文化類節目的商業價值要想達到明星真人秀那樣的火爆程度本身就是悖論，因為文化類節目定位和訴求決定了它不可能像追求淺層娛樂消費的明星真人秀那樣，迅速走紅。文化類節目有內涵，有積淀，并不是說文化節目必須要自顧自的曲高和寡，而是指它的火是有相對性的。”
詩詞文化的特性注定了小眾。這就等同于你不能拿KTV與詩社的分布量來比較，群眾基礎決定了傳統文化類節目很難像真人秀節目那樣獲得廣告商的青睞。當然，盡管文化類節目商業上沒有獲得那么理想的價值，但文化傳播價值卻遠遠超過了商業價值。
只有當文化類節目尋找到擺脫這種受眾束縛和桎梏后，像《朗讀者》這樣不靠流量明星刷關注，不喧嘩自有聲的人文綜藝，今后才有實力與主流娛樂相博弈。
篇三：2017央視朗讀者主持了十三年央視春晚的董卿，在不久前的《中國詩詞大會》上憑借文學功底驚艷亮相，而這次推出《朗讀者》，是董卿第一次擔當節目制作人。節目首播結束后，董卿通過微信接受了記者采訪。
揭秘幕后制作的同時，董卿笑言：“很多人問我為什么要做《朗讀者》，可那么多優美的文字就等在那里，我想反問的是，為什么我不去做呢?”
記者：除了對文化的熱愛，是什么契機，讓您想到要在這時制作這樣一檔文化節目?
董卿：我在電視行業已經二十二年了，到了去做一檔自己真正喜愛的節目的時候，央視作為國家級電視臺，也到了一個扛起文化大旗、承擔起文化傳播職責和使命的時候，大背景和我個人共同尋找到了一個默契點，所以《朗讀者》在今年誕生了。
記者：第一期節目結束后觀眾反響非常好，您收到的反饋怎么樣?
董卿：我的好朋友婁乃鳴導演用兩個字來形容第一觀感：“驚了”。他說這是一個完全沒有套路的節目。還有媒體朋友總結說，“漢語之雅馴，文化之寬廣，情感之豐厚，全都在節目不疾不徐的節奏中漸次打開。”還有很多觀眾關注到了片尾曲是臺灣民謠之父胡德夫演唱的，非常喜歡。另外有觀眾發現了很有趣的細節——通過濮存昕的朗讀才知道，原來老舍的舍不是三聲是四聲(shè)。
記者：不少觀眾在微博上說朗讀嘉賓都很出彩，您選擇嘉賓的標準是什么?
董卿：有影響力、有知名度，有獨立思考能力，但另一方面，我們也會看重朗讀者獨特的人生經歷，或者說他身上有些特別的品質值得弘揚，這也是我們想要的。
記者：所以節目組不僅找了名人，也有普通人。
董卿：對，其實在最初的時候，我們考慮的是全明星陣容，但是后來發現，明星已經被過度消費，在他們身上很難再捕捉到大開大合的人生故事。而在普通人身上，真的有我們意想不到的、能夠帶來驚喜和感動的東西。像這一期里面鮮花山谷那對夫婦，就讓我們看到了人生還能夠有如此真摯、美好、單純。
記者：之前國內也有類似的朗讀節目，但選的朗讀者都是演員，而且有表演成分，咱們的節目里，似乎真人真事更多，是出于什么考慮?
董卿：我們的節目是嘉賓先講自己的故事，然后朗讀與自己相關經歷有共鳴的文字，因為我覺得，觀眾在對一個人有了更加全面和豐富的了解之后，對他朗讀的作品更能夠感同身受。
記者：最近“文化清流”這個說法很火，您覺得文化類綜藝的春天要來了么?
董卿：其實文化類的節目真的很難做，我并不認為因為《中國詩詞大會》或者《朗讀者》得到了大家的關注，就標志著今天中國文化類節目真的迎來了一個春天——文化類節目要成功突圍，還需要整個社會大環境有所改善。但是起碼它是個風向標，它讓我看到了在真人秀霸屏的今天，觀眾對文化類綜藝節目也是有龐大需求的，大家的關注給我們以很大鼓舞。
記者：您怎么解決很多人思維中固有的“文化節目太陽春白雪”的問題?
董卿：還是看你怎么去讓文化走近觀眾，去喚起大家對文化的一種認知和一種最溫柔的記憶。比如第一期《朗讀者》中最后一位嘉賓——96歲的大翻譯家許淵沖，他是本期節目中文化含金量最高的嘉賓，也是尋常意義上，離普通老百姓生活比較遠的一位嘉賓，但是他的講述卻在這兩天引起了最多的共鳴、討論和贊賞。
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