月夜聽琴 徐志摩
是徐志誰家的歌聲，
和悲緩的摩的描寫琴音，
星茫下，詩歌松影間，大全有我獨步靜聽。月夜
音波，徐志顫震的摩的描寫音波，
穿破昏夜的詩歌凄清，
幽冥，大全草尖的月夜鮮露，
動蕩了我的徐志靈府。
我聽，摩的描寫我聽，詩歌我聽出了
琴情，大全歌者的月夜深心。
枝頭的宿鳥休驚，
我們已心心相印。
休道她的芳心忍，
她為你也曾吞聲，
休道她淡漠，冰心里
滿蘊著熱戀的火星。
記否她臨別的神情，
滿眼的溫柔和酸辛，
你握著她顫動的手――
一把戀愛的神經？
記否你臨別的心境，
冰流淪徹你全身，
滿腔的抑郁，一海的淚，
可憐不自由的魂靈？
松林中的風聲喲！
休擾我同情的傾訴；
人海中能有幾次
戀潮淹沒我的心濱？
那邊光明的秋月，
已經脫卸了云衣，
仿佛喜聲地笑道：
“戀愛是人類的生機！”
我多情的伴侶喲！
我羨你蜜甜的愛焦，
卻不道黃昏和琴音
聯就了你我的神交？初中語文中寫月亮的詩歌
蘇教版 七年級
【十五夜望月】
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。
【靜夜思】
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
《水調歌頭》
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
原話本為“得之我幸 不得我命”，出自徐志摩：“我將在茫茫人海中尋訪我唯一之靈魂伴侶。得之，我幸；不得，我命。” 溫瑞安的武俠小說中寫為得之我幸,失之我命 1922年秋天，詩人徐志摩從英國劍橋留學歸國，石破天驚地發表了一篇——『徐志摩離婚通告』，文名尚未遠播的他立即以此頭號新聞震動了中國，造成了近代史上頭一宗西式離婚事件，挑戰了百年前中國的封建婚姻制度。 徐志摩當時曾寫下這樣一段文字：“我將在茫茫人海中尋訪我唯一之靈魂伴侶。得之，我幸；不得，我命。” 尋求靈魂伴侶”這樣一個想望，引領徐志摩在匆匆的三十六載人生里歷經了三段感情，交錯于三個不同典型女子的生命之間，他們共同創造了詩人徐志摩，也同樣因他而改變了各自的命運 后人引用”得之我幸,失之我命．
《偶然》 我是天空里的一片云， 偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異， 更無須歡喜， 在轉瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好是忘掉， 在這交會時互放的光亮！ 林徽因的《仍然》可視為她對于《偶然》的回應之作： 《 仍然》 你舒伸得像一湖水向著晴空里， 白云，又像是一流冷澗，澄清， 許我循著林岸窮究你的泉源： 我卻仍然抱著百般的疑心，對你的每一個映影！ 你展開像個千瓣的花朵！ 鮮妍是你的每一瓣，更有芳沁， 那溫存襲人的花氣，伴著晚涼： 我說花兒，這正是春的捉弄人， 來偷取人們的癡情！ 你又學葉葉的書篇隨風吹展， 揭示你的每一個深思；每一角心境， 你的眼睛望著，我不斷的在說話： 我卻仍然沒有回答，一片的沉靜 永遠守住我的魂靈。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
賞析
注：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這
是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充
滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首
《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某
些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌
長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意
義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美
的一首。”（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以
及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊
柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格
律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，
第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互
放的光亮，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得
也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的
音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張
力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，
“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術
魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是
在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，
總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張
力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌
才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿
飽含著隨時可以爆發的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象
化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標
題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、
“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作
標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能
從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存
了。
再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是
“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；
“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的
情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，
我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”
分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向—
—“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼—
—“方向”上。
作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有
總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面
我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化
生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度
的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）
的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰
差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些
“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記
憶而長伴人生。